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立体声与高保真

立体声系统是由经过适当安排的传声器、传输通路和扬声器（或耳机）组成的、能使听音者获得声源在空间分布感觉的系统。 人有两只耳朵，会议音响工程，因此能够判断声源的方位与空间分布，这就是所谓的双耳效应。人耳能判断声源的方位可以认为是由以下两点： （1） 声音到达两耳的时间差； （2）声音到达两耳的声级差。 由上面两点原因可以派生出以下两点：

（1） 声音低频部分对双耳所产生的相位差；

（2）由于人的头部对声音的高频部分的遮蔽作用而产生的音色差。 除了上述几点以外，视觉及经验等因素也****于判断声音方位。那么声源的距离感又是如何产生的呢？ 人耳对声源的距离感，在室外主要是根据声音的强弱对比、高频成分衰减引起的音色差以及周围物体和地面对声音的反射情况来判断的。在室内则除去声音的强弱外，主要是由于听音人距离声源的不同距离处所听到的室内混响声与直径声之比不同，澳力特音响，根据这一比值来判断声源的远近。 现在，我们听到的大多数唱片、磁带和广播都是两声道的，也就是说目前的立体声大都是双声道立体声。双声道立体声可以在听音人前方塑造一个重放声场，在这个重放声场中，声象的左右方位较为真实，也****容易在技术上解决，纵深感较差，垂直高度感****差。 前几年一直很流行“高保真”这个词，意思是录音、重放的音响效果能够原原本本地再现声源原始的风貌，很多发烧友也为追求“高保真”不惜万金地去更换元件，其实这所谓“高保真”，完全是海市蜃楼，可望而不可及，我只说两点证据：

一、 关于听音环境。在音乐厅里听音乐会，直达声音来自舞台，同时还有大量的反射声来自四面八方，也就是说这时你是被音乐厅的声音（直达声、混响声）包围着。而当你在家里的音响配置前听录音时（假定这是张录音水准****高的所谓天碟），音乐厅内的一切声音（直达声、反射声）都来自前方的两只音箱，同时混杂了你自己房间的声学效果，怎么可能“高保真”呢？

二、 关于重放的音量。前面几期已经讲过了，人耳对不同频率的声音的感知能力是随着声压级大小而变化的，对于一个包含了许多频率的复合声音来讲，音量变了音色也就变了。所以当你重放某段录音（假设还是一张天碟）时，除非你放音的声压级与演奏时的声压级完全一样，否则你听到的音色也是“非保真”的。还有立体声录音制式本身的缺陷（如小AB制造成的声象偏移）以及拾音、录音设备的声染色等等因素，“高保真”只能美丽的肥皂泡罢了。有人会说他自己的确听过声音****棒的音响，象是把维也纳音乐厅搬到了自己家里，那是他的感觉。

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音响可以分为****音响和家用音响两类，****音响是音响系统的统称，****音响主要包括音箱，功放，扬声器，周边设备等。在音箱的使用过程中很多人会碰到音箱音色差的情况，一般情况下造成音箱音色差的原因有很多，比如：信号源，音箱所在的环境有没有干扰源，功放的阻尼系数等。

　　****音响中功放的阻尼系数对音箱的音色的有这重要的影响：

　　1.功放阻尼系数：功放的阻尼系统大小对音箱音色的有着直接的音响。如果设计中没有出现失误，出现功放阻尼系数异常的情况，就会引起音色一次。在正常的情况下，阻尼系数是200或是2000是在正常的范围内，在这个范围内不会对音色造成影响。

　　从****的工程师的角度，通常就可以从测量功放的阻尼系数来直接的分析功放设计的合理性。

　　2.****音响设备中功放阻尼系数高，就说明它对低频信号声音*非常准确，在这个范围内音色就会比较清晰!

　　如果出现阻尼系数低的情况，就说明对声音的低频控制力度有明显欠缺，所以就会表现出软棉棉声音感觉.

3.****音响中的功放阻尼系数直接的决定信号声音是否*准确，。如果出现功放的阻尼系数过小的情况，在这种情况下音响所发出来的声音通常是收不紧，容易出现拖泥带水的音响效果。功放阻尼系数的合理范围一般情况下都会在200到2000的范围内。

　　以上就是对****音响功放中的阻尼系数大小和音色的关系，所以如果出现音色问题的情况，可以从上面介绍的几个方面需找问题的根源，希望上文的介绍对您有所帮助。

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